Seguidors

dissabte, 20 de març del 2010

ORWELL, George

 
 
"HOMENAJE A CATALUÑA"

LITERATURA ANGLESA / SEGLE XX
Diario El Pais, S.L. / Pàgines: 297 / ISBN 84-89669-68-6 / Edició: 2003

Com a membre del Partit Laborista Independent, George Orwell es va inscriure, igual que milers d'estrangers, per lluitar per la defensa de la República espanyola durant la Guerra Civil. Va arribar a Barcelona el desembre de 1936 i el mateix dia s'allistà i fou assignat com a milicià a l'antiestalinista POUM.
 
La seva participació el va motivar escriure Homenatge a Catalunya, on descriu la seva admiració pel que és identificat com a absència d'estructures de classe en algunes àrees dominades per revolucionaris d'orientació anarquista. Però també critica el control soviètic del Partit Comunista d'Espanya i les mentides que es feien servir com a propaganda per la manipulació informativa.

Més informació a:
 --------------------------------------------------------------------------------------
 
 
 

"1984”

  LITERATURA ANGLESA / SEGLE XX

Ediciones Destino, S.L. / Pàgines: 312 / ISBN: 84-233-0983-5 / 3ª Edició: abril de 1983.

 

1984, de George Orwell (publicada el 1949), és una distopia. Funciona menys com a profecia que com a model analític de com un règim totalitari pot aspirar a dominar no només la conducta, sinó la realitat mateixa: allò que una societat considera veritable, recordable i pensable. La novel·la converteix el control polític en una tecnologia integral: vigilància contínua, administració de la por, reescriptura del passat i colonització del llenguatge, per tal de fer que la dissidència no sigui simplement castigada, sinó conceptualment impossible. Amb tot, cal entomar 1984 no des d’una “lectura única”, que empobriria la complexitat de l’obra sinó des d’una visió polièdrica.

Els elements més importants de la novel·la podem resumir-los en els següents punts:

1) Context històric i intenció estètica-política.

Orwell escriu 1984 després de la Segona Guerra Mundial i en l'inici de la Guerra Freda; no és casual que el seu món s'estructuri com un equilibri de superpotències en guerra permanent i que el règim intern combini trets de propaganda, policia política i culte al líder. Diverses síntesis assenyalen que Orwell concep la novel·la com una advertència i no com a predicció literal; l'èmfasi rau en els mecanismes pels quals un Estat pot estendre el poder fins a la vida íntima.

A més, el marc narratiu mateix situa Winston Smith en un aparell estatal dedicat a reescriure documents per alinear el passat amb la línia del Partit (un treball que materialitza la idea que “la història” no és un arxiu neutral, sinó un camp de batalla).

2) Arquitectura del poder: ministeris, vigilància i guerra com a mètode.

Un dels èxits formals del 1984 és presentar el poder com un sistema (no només com un tirà). La ciutat està organitzada al voltant de ministeris el nom dels quals inverteix la seva funció (Veritat, Pau, Amor, Abundància), una ironia estructural que encarna la lògica del doblepensar.

La vigilància és contínua (tele-pantalles, control de gestos i paraules), però el que és decisiu no és només que l'Estat “observi”, sinó que aconsegueix que els subjectes internalitzin l'ull del poder: el control es torna autocontrol. Sembla com si el totalitarisme a 1984 se sosté per estímuls psicològics (propaganda constant) i per una vigilància que dissuadeix fins i tot el pensament dissident.

3) Epistemologia política: “control de la realitat”, memòria i doblepensar

A 1984, la qüestió central no és únicament qui mana, sinó què compte com a veritat. El Partit no es conforma a censurar: pretén substituir la mateixa noció d'objectivitat per l'obediència. Winston viu una tensió epistemològica: recorda coses que l'Estat nega, però no té proves estables perquè els registres es destrueixen o es reescriuen. El corol·lari d’aquesta política és ben simple: si tots accepten la mentida, la mentida es converteix en Història, i el doblepensar opera com a victòria sobre la mateixa memòria.

Una altra lectura que podem plantejar és la que emfatitza el paper dels forats de la memòria i la producció d'un present perpetu: sense fitxer verificable ni memòria social, el subjecte queda aïllat i el poder obté un avantatge decisiu. El terror ja no només necessita violència física: necessita desorientació cognitiva-

4) Llenguatge com a tecnologia de dominació: la neolengua.

La neolengua és el cor teòric de la novel·la. És un dels pilars bàsics del règim totalitari del Partit. El seu propòsit és fer impossibles altres modes de pensament, reduint vocabulari, eliminant matisos i anul·lant conceptes “herètics”. Aquesta idea –que el llenguatge delimita el camp del que és pensable – és explícita en el text: la neolengua no busca ampliar, sinó disminuir el pensament. Així, Orwell connecta manipulació lingüística amb manipulació política.

5) Subjectivitat, cos i intimitat: amor, sexe, traïció i tortura

El Partit entén que la resistència no sorgeix només d’idees polítiques, sinó de lleialtats privades (amor, amistat, desig, família). Per això la novel·la lliga la rebel·lió a la intimitat: la relació de Winston i Julia funciona com un laboratori de llibertat mínima, un espai on reapareixen el secret, el plaer i una temporalitat pròpia. Tot i això, l'arc tràgic mostra que el poder totalitari, per ser “total”, ha de destruir precisament aquesta zona. Les síntesis de l'argument remarquen la seqüència: el romanç clandestí, la promesa falsa de conspiració i la captura que desemboca en reeducació violenta.

El punt culminant és la tortura com a pedagogia del poder: no n'hi ha prou que el subjecte obeeixi; ha de creure. Tot plegat revela que el règim no busca un bé extern (ordre, seguretat), sinó l'autoreproducció infinita del domini.

6) Forma literària i estratègia narrativa (per què 1984 funciona com a crítica)

En l’àmbit formal, 1984 combina un realisme burocràtic (rutines, formularis, oficines) amb moments de teoria política (l'apèndix i el llibre “prohibit” dins del llibre). Això produeix un efecte de “document” i no només de faula: el lector sent que el totalitarisme és procedimental (fet de processos, no de monstres). A més, la insistència acadèmica en la pluralitat interpretativa ajuda a entendre la novel·la com a sàtira multifocal: contra la propaganda, contra el conformisme, contra l'imperialisme de la veritat única i contra la reducció de la complexitat humana.

 

Podeu trobar més informació a:

1984 de George Orwell: Resumen, Análisis y Crítica, a LAS CRÓNICAS DEL DEVORADOR DE HISTORIAS (08-01-2022)

Por qué la inquietante novela "1984" de George Orwell puede tratar sobre nuestra época, per Jean Seaton a BBC (23-05-2018)


 
 
Actualitzat: 30/03/2026

QUÈ ESTEM CONSTRUINT?


"Som una nació; tenim història, llengua i cultura pròpies. Com qualsevol poble del món, tenim dret a l'autodeterminació". Darrerament aquestes dues frases sonen cada dia més en la nostra quotidianitat. De fet, són l'expressió d'una manera de pensar que cada cop pren més força en el si de la nostra societat. Les consultes populars sobre la independència, l'aparició de noves plataformes pel si, i el posicionament de determinats partits i organitzacions polítiques palesen un creixement del moviment independentista.

Però aquest article no vol qüestionar les consultes populars, altrament licites del tot, ni el seu caràcter d’exercici de llibertat. Ni el dret a l'autodeterminació, concepte tanmateix amb una multiplicitat de significats en tots els àmbits. No se’ns entengui malament. Només pretén esbossar alguns elements de reflexió, plantejar alguns dubtes i moltes preguntes davant de postures que tendeixen a estar en possessió de la veritat, a interpretar la història d'una determinada manera, a caure en conviccions que no es discuteixen... De fet, i molt sovint, també cal constatar que les fermes conviccions son també una presó. Altrament, escriure sobre la independència, o sobre les pròpies consultes populars, impliquen prendre postura, comporten definir-se. I potser no s'estan aportant tots els elements per un debat transparent i no parcial, a banda del que pot significar socialment si, potser, no si està del tot d'acord.

Per altra banda, quan les postures (les que defensen la independència de Catalunya i les que postulen el centralisme espanyol) semblen cada cop més enrocades, més intransigents, quan no hi han matisos i quan tot és blanc o negre, quan uns són els bons i els altres els dolents, i a l'inrevés també, hom te la percepció que ens endinsem en viaranys poc dialogants, en camins de conseqüències imprevistes i, potser, sense sortida. Per això també aquest article. Per què, amb els plantejaments i actituds actuals, cal preguntar-nos, cap a on anem? què estem construint? O, potser és que aquestes postures no són tant diferents i formen part d'un mateix tot (el nacionalisme)?. Anem, doncs, a pams, repassem alguns conceptes i fem una mica de síntesi històrica.

L'independentisme. És evident que és un moviment polític que cerca la independència d'un país, d'un poble, d'una nació. És també una de les expressions radicals del nacionalisme. Tanmateix l'ONU reconeix el dret a independitzar-se a partir del principi d'autodeterminació. Però les lectures i interpretacions d'aquests principi poden ser diverses. Segons algunes lectures, només els pobles internacionalment considerats amb el status de colonitzats (per cert, ho estem nosaltres de colonitzats?) s'hi poden acollir. A la pràctica però, en el segle XX nombroses nacions europees han assolit la independència sense trobar-se en aquesta situació i per diverses circumstàncies, com és el cas de Noruega (el 1905), les repúbliques bàltiques d'Estònia, Letònia i Lituània (el 1992, arran de l'ensorrament de l'URSS) o Eslovàquia (arran de la Revolució de Vellut del 1989, Txecoslovàquia va deixar de ser una república socialista i, uns anys més tard, el 1993, els seus pobles van decidir, per mutu acord, dissoldre's en dos estats, la República Txeca i la República Eslovaca), entre d'altres. Així, doncs, cal analitzar les circumstàncies que han conduit a la independència en cada cas perquè són determinants.

L'autodeterminació. En política va ser formulada per primer cop, el gener de 1918, pel president dels Estats Units Woodrow Wilson dins dels seus Catorze Punts, com a elements necessaris per aconseguir la pau, desprès de la Gran Guerra o Primera Guerra Mundial. També va ésser un principi important en el Tractat de Versalles per dibuixar les fronteres de l'Europa Oriental. Ras i curt, s'utilitzà el concepte d'autodeterminació, per primer cop, per intentar resoldre la problemàtica de les fronteres i les ubicacions de poblacions senceres d'una bona part de l'Europa de l'est, al final de la Primera Guerra Mundial i de la caiguda dels 3 grans imperis del XIX. Tot amb tot, molts dels conceptes resumits en l'ideal d'autodeterminació poden trobar-se en documents anteriors com ara la Declaració d'Independència dels Estats Units d'Amèrica. I, fet i fet, el dret a l'autodeterminació ha estat reclamat en decennis recents per pobles d'arreu del món en un procés que històricament s'ha anomenat com descolonització, és a dir, la independència de colònies que pertanyien als “imperis” europeus. Tanmateix, l’autodeterminació també, i en la majoria dels casos, és proposada per una minoria ètnica o religiosa que persegueix la independència d'una majoria per evitar la seva discriminació, persecució i opressió. (Per cert, és també aquest el nostre cas?).

La nació. El concepte de nació és un fenomen modern, originat a Europa i que es desenvolupa amb dues concepcions ben diferents. Una d'elles neix del món de la  Il·lustració i del Liberalisme i l'altra del món del Romanticisme.

Pel que fa a la primera, el Liberalisme, que enfonsa les seves arrels en el segle XVII amb autors com John Locke, serà l'àmplia corrent filosòfica i política de la qual es nodriran les primeres teories sistemàtiques de la nació i les seves realitzacions polítiques. Com una oposició als principis teòrics de l'Antic Règim, els liberals del XVIII van qüestionar els fonaments de les monarquies absolutes, i això afectava especialment al concepte de sobirania. Enfront de la noció de súbdit va introduir el de ciutadà, així el subjecte de sobirania deixava de ser el rei per ser la nació. Els seus criteris estaven basats en el racionalisme, la llibertat individual i la igualtat davant la llei, al marge de consideracions ètniques o culturals. Es tractava, per tant, d’una concepció de nació estrictament política.

La Revolució Americana marca una fita en aquest sentit i influirà notablement en la Francesa. La Declaració d'Independència dels Estats Units en el primer cas i la Declaració dels Drets de l'Home i del Ciutadà en el segon, són textos molt representatius de l'esperit que animava la nova mentalitat. Com demostra explícitament la segona declaració esmentada, hi havia en l'ambient intel•lectual de l'època una concepció universalista dels nous valors liberals i democràtics. I això es traduïa en que els requisits considerats per a la formació de nacions eren iguals per a tothom. N'hi havia prou amb la voluntat dels individus de constituir-se en comunitat política. L'autodeterminació s'entenia llavors, i aquests és un dels seus significats més cabdals, com el pas de la condició de súbdits (serfs d'un rei) a la de ciutadans (homes lliures i iguals davant la llei), o dit d'una altra manera, com la instauració de la democràcia i l’adveniment de la modernitat.

Pel que fa a la segona, l'expansió militar napoleònica per Europa, que en teoria pretenia estendre els valors heretats de la Revolució Francesa, va propiciar l'aparició de reaccions nacionalistes contra l'invasor. Destaca el nacionalisme germànic, ja que les seves característiques són justament les oposades al liberal nord-americà i francès, configurant així un concepte diferent de nació: la nació cultural en sentit contemporani, és a dir, amb un component ètico-polític.

Els principals inspiradors del nacionalisme germànic van ser  intel·lectuals i literats adscrits als corrents idealistes i romàntics com Herder, impulsor del moviment Sturm und Drang (tempesta i impuls) o Fichte. Aquesta concepció es pot definir en essència per la seva contraposició als valors de l'anterior: enfront del canvi racional cap al progrés i la justícia es proposa el pes de la història i les tradicions; enfront del cosmopolitisme es defensa les particularitats dels pobles; enfront de la raó es planteja l’instin. D’aquí la importància dels símbols (les banderes, els himnes, la recuperació de personatges mítico-històrics, etc) Per als esmentats teòrics, la nació definida per ells té un dret inalienable a dotar-se d'una organització política pròpia. És a dir, a constituir-se en Estat. Però a diferència del model liberal franc-nord-americà, aquesta nació, com a subjecte polític, no s'entén simplement com una suma d'individus que exerceixen la seva voluntat, sinó com una entelèquia superior. Tot poble, segons ells, té uns trets propis que el defineixen, distingint-se així de tots els altres; s’hi estableixen, doncs, tot un seguit de trets diferencials. És aquesta personalitat cultural diferenciada o essència pròpia, la Volkgeist que definia Herder i que ve a significar "l'esperit del poble", el "caràcter nacional", és la que permet singularitzar el poble amb vista a determinar qui és el subjecte polític (és a dir, la nació tal com l'entenien ells) amb autèntica legitimitat per constituir-se en Estat. Però aquesta identitat no es fa visible per la mera expressió de la voluntat d'un conjunt d'individus en un moment donat. És una cosa més transcendent, ja que el poble que és la base de la nació romàntica seria com un organisme viu i perdurable, i una entitat moral d'ordre superior a la simple suma de les seves parts. Per als nacionalistes romàntics alemanys la Volkgeist, permanent i supraindividual, és objectiu, mentre que el sufragi és subjectiu. És a dir, invertien les categories dels liberals. El nacionalisme que s'entronca amb aquesta concepció romàntica de la nació és, doncs, un conjunt d'elements (ideologia, sentiment, cultura, moviment social, etc) que té com a eix vertebrador i causa final la nació o, dit d'altre manera, la deïficació de la nació.

Aquestes dues concepcions han esdevingut antagòniques i a partir del nacionalisme s'han produït grans enfrontaments en el segle XX. Així, els nacionalismes de l'època imperialista forçaren la Primera Guerra Mundial i el feixisme i el nazisme, la expressió més brutal i dretana del nacionalisme d'entreguerres, encengueren la flama de la Segona Guerra Mundial. Tanmateix, el patriotisme totalitari del "socialisme en un sol país", esdevingué en stalinisme. Tot amb tot, la concepció liberal de la nació i la democràcia, hereva de 1789 i de 1848, ha perviscut amb els seus defectes i virtuts, amb certes reformes positives del capitalisme, desprès de la Segona Guerra Mundial, amb l'estat del benestar, o negatives, com la voluntat del mercat com a única llei (tatcherisme i neocons).

Recentment, i a partir de la crisis dels vuitanta i de la transnacionalització de l'economia, han anat ressorgint diverses formes de nacionalisme, diferent del de finals del XIX i de la primera meitat del XX, per la combinació de tres elements: a) la resistència dels estats-nació a la seva degradació els a conduit cap al nacionalisme per mantenir la seva autonomia regional davant de la globalització, b) l'egoisme col·lectiu per la riquesa, a partir del noranta, que ha generat encara més diferències econòmiques entre rics i pobres ha conduit al desig d'una segregació per part dels rics, c) com a resposta de la revolució cultural dels anys 1950-1970, molts ciutadans i sectors de població s'han sentit orfes i desposseïts, han cercat i fomentat l'aparició i formació de grups identitaris conduint a processos de desintegració i fragmentació. Fet i fet, hi ha un constant nacionalisme banal, tal com a constatat Michael Billig, que impregna la quotidianitat en els mitjans de comunicació i els hàbits rutinaris (les celebracions pel triomf de seleccions de futbol o basquet i pel títols aconseguits repetidament per un determinat equip de futbol ho palesen).

Tot amb tot, però, que no se’ns confongui. No discutim si som una nació, concepte absolutament abstracta, per altra banda. El que volem saber és quina de les dues concepcions estem albirant. O dit d'altra forma, quin és el model que es vol adoptar.

Per altra banda, les relacions entre Espanya i Catalunya han estat de tots colors. El denominador comú, però, que les ha marcat ha estat el grau e intensitat del nacionalisme existent a les dues bandes. I als interessos, econòmics i polítics, que al cap i a la fi són els que marquen diferències, de les elits, classes dominants, grups socials preeminents, partits i empreses destacats que en cada moment i circumstància històrica les han determinat. Cal recordar, doncs, que el poble, la ciutadania, sempre ha anat a remolc.

Ras i curt, doncs, s'obren més dubtes. I tot el ventall de grups, moviments, partits i persones que demanen la independència no defineixen un projecta clar i nitit. En aquest sentit, per exemple, se’ns plategen diversos interrogants:

a) A nivell social. La població catalana, realment té una problema amb la seva relació amb Espanya?. La preocupació de la gent del carrer és aquesta? Les nostres avies i avis i el conjunt de la gent que viu a Catalunya ens sentim oprimits?. Els 600.000 aturats que viuen a Catalunya tenen aquestes preocupacions?. I a Espanya? O estem confonent el tot amb determinats sectors polítics i periodístics? Perquè a Espanya també hi ha altres pobles, no? O és que els obviem?

b) A nivell econòmic. Quines empreses volen la independència? Quins sectors estratègics industrials tenim nosaltres? Quines són les grans empreses, que un cop siguem independents, seran exportadores i crearan riquesa i llocs de treball?. Per altra banda, quins són els nostres recursos naturals? I la nostra capacitat de I+D+I?. Tanmateix, farem més centrals nuclears per tenir llum i energia? I els cementiris nuclears, on els posarem?. Com farem front als sectors financers especuladors?. Hem de confiar amb determinades entitats financeres “catalanes”? O cal tornar a recordar que el capital no té pàtria ni bandera?

c) A nivell polític. És probable que es configuri una república i que demanem el ingrés a la CEE. Però, i a l'OTAN?. Crearem un exercit català, també? I a nivell intern, donarem la independència a la Vall d'Aran?. I amb València i les Illes Balears, què farem?. Demanarem el Rosselló, el Conflent, el Vallespir, mitja Cerdanya i el Capcir a França?.

d) A nivell filosòfic. La necessitat de pertinença a un "som" obliga a marcar diferències en front de qualsevol altra. Es defineix una ratlla que convida poc al diàleg. Potser haurem de recordar les paraules d'Hipàtia a la pel·lícula Àgora:

“...Hipàtia: Quina és la primera regla d'Euclides?
Silèsia: Si dues coses són iguals a una tercera, totes són iguals.
Hipàtia: Bé. I no sou tots dos semblants a mi? [...] Vull dir-vos això a tots els que esteu en aquesta habitació (hi ha cristians, pagans, jueus, negres, esclaus) És més el que ens uneix que el que ens separa. I passi el que passi al carrer, som germans. Som germans..."

Tanmateix, les tensions entre Espanya i Catalunya, i d'altres pobles de la península (que a vegades des d'aquí oblidem perquè la nostra asimetria es fixa massa en només nosaltres mateixos), reflecteixen la manca de trobar un model de relació i de vertebració, un paradigma de convivència, d'encaix a tots els nivells. Cal seguir treballant però en la línia del diàleg, d’allò que ens uneix, del que podem compartir. Tenim eines i instruments que cal seguir desenvolupant i perfeccionant (ja no ens recordem del nou finançament?). I també caldria deixa el passat en el seu lloc i deslliurar-nos d’essències pàtries perquè, tal com afirmava John Elliot, en la celebració del 50e aniversari de la mort de Jaume Vicens Vives: “...Una societat massa limitada pel seu passat no està equipada per a les exigències del futur, i la Catalunya d'avui no és aliena a aquesta regla...”. Què estem, doncs, construït?

Jaume Munné Orensanz
20 FEBRER 2010

dissabte, 27 de febrer del 2010

MANKELL, Henning


 
 
"L'HOME INQUIET"

LITERATURA SUECA
Tusquets Editors / Pàgines: 435 / ISBN 978-84-8383-188-5 / Edició: 2a, desembre 2009.



Potser la darrera aventura de l'entranyable inspector Kurt Wallander. Així ho constata la seva edat (ja és avi) i l'aparició d'una fosca malaltia.

La novel·la, a banda de ser un recorregut per la vida i els pensaments d'en Wallander quan està a punt de jubilar-se, és una narració d'intriga amb espies i en el context de la guerra freda fins a l'actualitat. Evidentment, amb sorpreses incloses.


Més informació a:

 

Actualitzat: 19/04/2024

  •  

diumenge, 21 de febrer del 2010

CONRAD, Joseph

 
 
 
"EL CORAZÓN DE LAS TINIEBLAS" (1899)

LITERATURA ANGLESA / SEGLE XIX
Diario El Pais, S.L. / Pàgines: 172 / ISBN 84-89669-33-3 / Edició: 2002


La novel·la se centra en un mariner anomenat Charlie Marlow, que narra una travessia que va fer anys enrere pel riu Congo, a la recerca del senyor Kurtz, el cap d'una explotació d'ivori al Congo, i que al llarg de la novel·la adquireix un caràcter simbòlic i ambigu. 
 
Els dos primers terços de la novel·la narren el viatge de Marlow des de Londres a l'Àfrica, i remuntant el riu Congo, fins a arribar a la base de recollida d'ivori en què es troba Kurtz, per tal d'enviar-lo de tornada a Europa. En el camí, Marlow serà testimoni de la situació extrema en què viuen els colons europeus, la seva brutalitat cap als nadius africans, i haurà de superar tota mena d'obstacles (retards, malalties, atacs d'indígenes ...) fins a arribar a destinació. 
 
Quan finalment es troba amb Kurtz, la imatge d'aquest s'ha anat engrandint i mitificat durant el procés, i descobreix que es tracta d'un personatge misteriós, al qual els nadius idolatren com si fos un déu. Marlow i els seus companys de viatge aconsegueixen carregar a Kurtz, ja greument malalt, en el petit vaixell de vapor que ha de treure'l de la selva, però aquest mor en el trajecte, pronunciant davant Marlow les seves últimes i enigmàtiques paraules: " L'horror! ¡ L'horror! ". 
 
El viatge de Marlow al cor del continent africà es transforma així en un descens als inferns, però també en una crítica a l'imperialisme occidental i una investigació sobre la bogeria.

Francis Ford Coppola es va basar en aquest breu relat per la seva pel·lícula Apocalypse Now, que si bé estava ambientada en la Guerra del Vietnam, mantenia l'esperit i l'estructura del relat de Joseph Conrad.

Més informació a:


 
 
"NOSTROMO" (1904)

LITERATURA ANGLESA / SEGLE XX
Edicions 62 / Pàginas: 398 / ISBN 84-297-3047-8 / Edició: 1989


Nostromo és una novel·la política de l'escriptor polonès-britànic Joseph Conrad, publicada el 1904, que tracta els assumptes d'una república fictícia de Sud-amèrica, anomenada "Costaguana".

La novel·la es desenvolupa al port imaginari de Sulaco, l'economia del qual depèn de la mineria de plata. Dibuixa les característiques de la política interna i internacional en els països llatinoamericans de finals del segle XIX i començaments del segle XX i la intervenció dels Estats Units per assegurar els seus interessos econòmics. Les guerres civils de les elits criolles, les intrigues i el suposadament "incorruptible" líder popular, determinen finalment la secessió de Sulaco que es declara independent de Costaguana, en nom d'assegurar la mina de plata de Sant Tomé als nord-americans i als seus associats en l'elit local.

Més informació a:
 
Actualitzat: 19/04/2024
 
  

dissabte, 13 de febrer del 2010

MANN, Thomas


 
"LA MUERTE EN VENECIA"

LITERATURA ALEMANYA / NOVEL·LA ALEMANY SEGLE XX
Diario El Pais, S.L. / Pàginas: 143 / ISBN 84-89669-30-9 / Edició: 2002

Gustav von Aschenbach, destacat escriptor alemany d'edat madura, ha arribat a Venècia buscant renovar la inspiració perduda. Ja instal·lat a l'hotel, Aschenbach s'interessa en un adolescent polonès de nom Tadzio, dotat d'una bellesa extraordinària, el qual acaba convertint-se en objecte de silenciosa adoració per l'escriptor.

S'inicia llavors una minuciosa descripció del trànsit psicològic d'Aschenbach, la moralitat convencional comença a cedir sota l'empenta d'una passió prohibida: el rigor intel·lectual i l'estoica disciplina de l'escriptor es consumeixen a les brases de l'amor i el respectable Aschenbach es va convertint en un ésser indulgent a qui el tardà amor trastorna. No obstant això, els deliris amorosos de l'artista es mantenen en un pla purament intel·lectual, ja que la por al rebuig li impedeix acostar-se físicament al jove Tadzio.

Paral·lels a aquesta anècdota, alguns quadres descriptius de la ciutat de Venècia i dels seus habitants es presenten aquí i allà amb traç expressionista, perfilant els trets d'un entorn grotesc i decadent que anticipen la fatalitat: l'epidèmia de còlera que plana silenciosament sobre la ciutat dels canals.

Les autoritats amaguen l'existència de la pesta, temoroses de l'èxode dels turistes. No obstant això, els rumors sobre el mal es difonen i els estrangers comencen a marxar. Aschenbach, que ha sabut de la pesta aviat, renúncia a partir per no privar-se de la proximitat de Tadzio, la família sembla ignorar per complet el que està succeint.

La salut d'Aschenbach decau progressivament fins que un dia, quan la família del noi es prepara a partir com la resta dels turistes, mentre contempla extasiat al seu estimat Tadzio a la platja, Aschenbach pateix un desmai que anticipa la seva pròxima mort. La novel·la acaba amb un comentari convencional, no exempt d'ironia, sobre el tot i que ha suscitat en el món la mort de l'artista.

La mort a Venècia és una obra que, degut al seu complex simbolisme, genera variades interpretacions. N'hi ha prou referir, a tall d'exemple, la significació de Venècia, la ciutat de les aparences i les il·lusions romàntiques i, al mateix temps, una ciutat-despulla que pot considerar-se un emblema de la decadència que afecta el mateix Aschenbach.

Hi ha una part autobiogràfica en aquesta novel·la que Thomas Mann, qui va fer un viatge a Venècia del 26 de maig a l'11 de juliol de 1911, va reconèixer públicament.

L'obra va ser portada al cinema per Luchino Visconti en la seva pel·lícula Mort a Venècia. Ha inspirat també una òpera de Benjamin Britten.
LITERATURA ALEMANYA / NOVEL·LA ALEMANYA SEGLE XX
Plaza & Janes, S.A, / Pàgines: 620 / ISBN 84-01-42104-7 / Edició: 1982.


Doctor Faustus” és la història d'un pacte, mai més ben dit, diabòlic: el d'Adrian Leverkühn, un músic de principis del segle XX, que ven la seva ànima al Diable per superar a tots en el seu art. Thomas Mann (1875 - 1955) situa a Leverkühn en una època en què es van coure les pitjors brutalitats, que són aquelles que reactiven la mort i la guerra. En l'obra s'observa un paral·lelisme de caràcter irònic i a la vegada dramàtic: tal com Leverkühn, posseït pels dimonis, es desenvolupa artísticament cap a una destinació de reconeixement, la societat alemanya, simultàniament, es desenvolupa políticament cap a la seva catastròfica destinació política. Intencionadament, Mann, fa coincidir la seva pròpia història vital amb la història moral de Faust, pertanyent a la mitologia medieval alemanya, que es va vendre a si mateix al dimoni Mefistòfeles. Si la presència del dimoni és real o no en l'obra de Mann és un aspecte que queda en l'aire, podent ser producte de la imaginació de Leverkühn, o no. En qualsevol cas Leverkühn, inspirat per aquest dimoni real o fantàstic, desenvolupa el seu art fins a les últimes conseqüències, culminant en la seva fatídica mort determinada per endavant. Així, paral·lelament, la societat alemanya s'encamina, amb el nazisme, cap al seu fatídic i catastròfic destí.

Efectivament, a través d'aquesta novel·la, assistim a una part de la història d'Alemanya a través dels ulls de Seremis Zeitblom, un amic personal del músic, un testimoni molt parcial dels esdeveniments que es narren. A través de Seremis, representant de l'humanisme burgès, i a través d'unes poques notes històriques, Mann pinta l'època com a escenari de la vida tràgica del seu heroi Adrian, on la ingenuïtat ja no és possible: és l'autèntic pacte demoníac del qual tracta Mann, amb el saber pervers com l'única manera de representar l'horror de la violència i de la mort col·lectiva de la Segona Guerra Mundial. El tracte signat amb el Diable estableix unes condicions clares. A Adrian li serà concedit temps, temps de glòria, creació i febre, una exaltació perfecta de l'esperit que passarà per sobre de la moral i la raó. A canvi, ell haurà de renunciar a tot tracte humà. Haurà, també, de renunciar irremeiablement a l'amor. La seva relació amb l'art serà solitària i dolorosa. I per descomptat, haurà de lliurar la seva ànima en el termini pactat.

En aquesta obra, l'horrible i espantosa situació d'Alemanya, l'aventura en el Mal, la malaltia i l'art d'Adrià formen un tot. Mann escriu al final de la guerra, una bogeria diabòlica, alhora que Seremis narra la perdició del seu amic enmig de les ruïnes del seu país humiliat. A “Doctor Faustus” hi ha una gran ironia perquè l'amic és justament el personatge que més pateix a conseqüència de la malaltia que el porta a l'agonia just al cim del seu art musical. Thomas Mann, en la seva actitud irònica davant la vida, ens mostra la seva complicitat amb la malaltia i amb la mort.

Però, a més de ser una novel·la sobre el nazisme, si se’m permet l’atreviment, “Doctor Faustus” és una novel·la sobre Nietzsche i la música.  La novel·la segueix a grans trets la vida del filòsof alemany Friedrich Nietzsche i el pensament estètic del compositor Arnold Schönberg, pare de la tècnica dodecafònica, de qui Leverkühn seria una espècie d'alter ego en l'artístic, que no en el personal. La vida de Leverkühn coincideix amb la de Nietzsche en els orígens de la personalitat intel·lectual de Leverkühn en la seva època d'estudiant de Teologia i sobretot en el detall bàsic del col·lapse mental provocat per la sífilis, gairebé al final de la seva vida, malaltia que contreu Leverkühn per mitjà de la prostituta Esmeralda, única dona amb la qual tindrà coneixement carnal i que el convertirà durant els seus últims anys en un ésser desvalgut i absent a cura de la seva mare. I coincideix en l'artístic amb la de Schönberg en la recerca de la veritat en l'art musical mitjançant l'ordenació racional de la música en sèries basades en les dotze notes de l'escala cromàtica. Aquesta "apropiació" de la tècnica serial desenvolupada per Schönberg va suposar un motiu d'enuig per al compositor austríac, el que va fer que Mann fes incloure en totes les edicions de la novel·la un aclariment reconeixent l'autoria de Schönberg per aquesta tècnica compositiva.

La novel·la, escrita durant l'exili nord-americà de Mann (entre 1943 i 1947, any de la seva publicació) va ser publicada com Doktor Faustus. Das Leben des deutschen Tonsetzers Adrian Leverkühn, erzählt von einem Freunde ("Doctor Faust. La vida del compositor alemany Adrian Leverkühn explicada per un amic"). I va rebre aportacions de personalitats tan importants com Ígor Stravinski, Arnold Schönberg i sobretot Theodor W. Adorno, tots exiliats residents a la ciutat de Los Angeles, com Mann.

Paul Thomas Mann va ser guardonat amb el Premi Nobel de Literatura l'any 1929.

Sobre la novel·la també podeu llegir els següents escrits i comentaris:
•    La identitat volguda (Sobre "El doctor Faustus" de Thomas Mann), d’Agustí Arana, a Fundació Relleu.
•    Doctor Faustus, de Mario Moreno Cortina, a El archivo de Nessus.
•   Thomas Mann: el problema del artista frente a la vida (de Los Buddenbrook al Dr. Fausto), de Margo Glantz, a Biblioteca Virtual Joan Lluis Vives.


Publicat el dissabte, 28 de gener de 2012
 
Actualitzat: 19/04/2024

dilluns, 8 de febrer del 2010

DURAS, Marguerite

 
 
"EL AMANTE"

LITERATURA FRANCESA / NOVEL·LA FRANCESA SEGLE XX
Diario El Pais, S.L. / Pàginas: 154 / ISBN 84-89669-22-8 / Edició: 2002


Si bé el nom de Marguerite Duras ha quedat lligat a les lletres franceses del segle XX, sobretot quan el 1984 va ser la guanyadora del prestigiós Premi Goncourt, aquesta autora va néixer en realitat a Indoxina, l'any 1914. Allà té lloc la història d'amor i de desig que es narra a L'amant
 
Els seus protagonistes són una adolescent de quinze anys, bella i pobre, i un pròsper comerciant xinès dotze anys més gran. La noia no és altra que la mateixa escriptora, que en aquestes pàgines autobiogràfiques rememora aquest tòrrid romanç, una relació apassionada d'intens amor i odi que va posar en escac els seus vincles familiars i la va fer madurar sobtadament. Però a més de l'erotisme, el que distingeix a la narració d'en Duras és l'èmfasi que posa en la descripció dels seus vincles amb la seva família, especialment amb la seva mare i amb els seus dos germans, el menor dels quals mor durant la Segona Guerra. El que marca la relació entre l'adolescent i l'amant és el silenci. Les convencions socials, l'educació en l'institut, la vestimenta, la bellesa, les diferències envers les dones natives, els diners, les absències, la mort ... Tot és descrit amb saviesa per Dures. 
 
La novel·la no està dividida en capítols, sinó en breus apartats que donen un ritme particular, breu i entretallat, a la lectura. L'amant va ser traduïda a 43 llengües i va tenir molt d'èxit a tot el món. Va ser portada al cinema per Jean-Jacques Annaud amb el mateix títol.

Més informació a:

 

Actualitzat: 09/04/2024