Seguidors

dissabte, 25 de juliol del 2015

SARTRE, Jean-Paul


 
"LA NAUSEA"

LITERATURA FRANCESA / SEGLE XX

Editorial Losada, S.A. / Pàgines: 198 / Edició: 18. 17-7-1979.


La nàusea, publicada el 1938, és la primera novel·la de Jean-Paul Sartre, i una de les obres més determinants de l'existencialisme. Molt sovint s'ha associat aquest corrent filosòfic amb el mateix Sartre, però caldria recordar que l'existencialisme ja és present en altres pensadors com Søren Kierkegaard, Friedrich Nietzsche, Martin Heidegger, o Karl Jaspers, i també en la literatura de Franz Kafka, Fiodor Dostoievski o Albert Camus, entre d'altres.

Amb tot, és Sartre qui forneix l'existencialisme i li dona cos. En el pensament sartrià, fonamentalment pessimista, l'ésser humà no neix amb essència ni naturalesa, comença per no ser res, i són els seus fets els que li concedeixen existència, que és fonamentalment absurda i, per tant, provoca sensació de nàusea. Tot i això, Sartre remarca el paper humanista de l'existencialisme, subratllant el paper de les decisions i la llibertat, i la responsabilitat de l'ésser humà en les conseqüències de les seves eleccions.

Així, els temes més importants que destaquen en aquesta novel·la de Sartre són la mort, la història, el progrés, la rebel·lió, entre d'altres. L'autor ens indueix a qüestionar i posar en dubte l'existència de l'ésser humà i especialment el propòsit vital de l'home. Compartint alguns punts amb un altre escriptor existencialista com Albert Camus, Sartre arriba a la conclusió que la vida de l'home és buida. Davant d'aquesta constatació, l'home que s'adona d'aquesta evidència sent profundament una sensació de repugnància, de nàusea, com ho diu el títol de l'obra. En poques paraules; progrés, passió futura, etc., no són més que il·lusions.


Podeu trobar el llibre en PDF en aquest link.

 

Actualitzat: 27/11/2022

diumenge, 28 de juny del 2015

SALINAS, Pedro


 
"LA VOZ A TI DEBIDA"

 

LITERATURA ESPANYOLA / SEGLE XX

El País / Pàgines: 127 / ISBN: 84-9815-044-2 / Edició: 2005.


Pedro Salinas va ser un dels escriptors, de major edat, de la Generació del 27. És conegut especialment per la seva poesia. La voz a ti debida, publicat el 1933, és precisament un dels seus llibres de poesia amorosa més llegit.

L'origen del llibre es troba en la història d'amor viscuda pel poeta amb la professora nord-americana, Katherine R. Whitmore, que va conèixer a Santander en un curs d'estiu de la Universitat Internacional en 1932.

L'obra es compon de 70 poemes i va ser concebuda per l'autor com una sola composició expressada en diferents moments. Al llarg dels 70 poemes, que no porten títol ni numeració, pot apreciar-se l'alegria i exaltació de l'enamorament, l'aparició d'algunes tensions i com la realitat comença a prendre cos.


Podeu trobar el llibre en PDF en aquest link.

 

Actualitzat: 17/11/2022

dilluns, 9 de febrer del 2015

Concepte de pàtria: un esbós (I)



La pàtria torna a estar de moda. Però la idea de pàtria ha evolucionat al llarg dels segles i de la història; d'aquí la dificultat de donar una definició omnicomprensiva per a totes les èpoques. Un esbós podria ser el següent.

A l'Atenes clàssica, el patriotisme era un sentiment de fidelitat cívico-religiós a les tradicions i a les institucions de la ciutat. Sòcrates és executat per antipatriota, és a dir, per negar la divinitat de Pal·les Atena, deessa d'Atenes. Mentrestant, Plató afirmava que no hem nascut per a nosaltres sinó per a la nostra pàtria.

A Roma, el concepte de pàtria es confon amb la idea de fidelitat a l'Imperi: existia un patriotisme únic per a tots els homes del món civilitzat. Així, Ovidi manifestava que l'amor a la pàtria és més fort que totes les raons del món i Sèneca sentenciava que ningú estima a la seva pàtria perquè és gran sinó perquè és seva.

Se sol afirmar que els pobles bàrbars, com que eren tribus nòmades, no van arribar a tenir consciència d'adscripció a una pàtria concreta, ja que es movien amb un sentit aterritorial. Un cop van conquerir l'Imperi Romà, es va anar decantant un sentiment de possessió territorial en el qual s'entreveu una tosca apreciació de la idea de pàtria.

I Maquiavel assenyalava que cap home d'honor censurarà a qui procuri defensar la seva pàtria, de qualsevol manera que la defensi (és a dir, amb les armes a la mà). Així, els humanistes del Quattrocento consideraven que l'oposat a un patriota és un ciutadà corrupte que anteposa els seus interessos o els del seu partit a la llibertat comuna. Però el patriotisme florentí del segle XV no es concep només com un compromís amb la república i la llibertat comuna, sinó que a més lloa la superioritat militar i cultural de la ciutat per infondre un cert orgull en els ciutadans.

L'Assemblea Nacional Francesa de l'11 de juliol de 1792 va declarar: La patrie en danger (La pàtria en perill). És a dir, tothom quedava mobilitzat; la Guàrdia Nacional també. Danton, Marat  i Robespierre demanaven exterminar els enemics de la pàtria. I poc després, per "defensar la pàtria" es creà el primer exèrcit nacional, l'embrió de tots els que han vingut posteriorment.

I per Bakunin: "...El Estado no es la patria; es la abstracción, la ficción metafísica, mística,  política y jurídica de la patria. La gente sencilla de todos los países ama profundamente a su patria; pero este es un amor natural y real. El patriotismo del pueblo no es sólo una idea, es un hecho; pero el patriotismo político, el amor al Estado, no es la expresión fiel de este hecho: es una expresión distorsionada por medio de una falsa abstracción,  siempre en beneficio de una minoría explotadora.
La patria y la nacionalidad son, como la individualidad, hechos naturales y sociales, fisiológicos e históricos al mismo tiempo; ninguno de ellos es un principio. Sólo puede  considerarse como un principio humano aquello que es universal y común a todas las  personas; la nacionalidad separa a las personas y, por tanto, no es un principio. Un principio es el respeto que cada uno debe tener por los hechos naturales, reales o sociales. La nacionalidad, como la individualidad, es uno de e sos hechos; y por ello debemos respetarla. Violarla sería cometer un crimen; y, hablando en el lenguaje de Mazzini, se convierte en un principio sagrado cada vez que es amenazada y violada. Por eso me siento siempre y sinceramente el patriota de todas las  patrias oprimidas..." BAKUNIN: La Libertad, Ed. Jucar (fragment).

Per a Marx la pàtria, és un concepte creat pel burgès per portar a la guerra al proletariat del seu país el qual s'haurà d'enfrontar a altres proletaris d'altres països. Per a Marx els treballadors no tenen pàtria perquè aquesta és una creació burgesa i perquè les condicions de vida del proletariat són iguals a tot arreu, ja que l'explotació és comuna a tots els països capitalistes. Així, els obrers comunistes posen en primer lloc els interessos comuns del proletariat independentment de la seva nacionalitat.

Tot amb tot, el concepte de pàtria, des d'un punt de vista lingüístic, prové del terme llatí pater. Per tant, la pàtria sol designar la terra natal o adoptiva a la qual un individu se sent lligat per vincles diversos, com afectius, culturals o històrics. I des d'un punt de vista antropològic té unes connotacions molt lligades al concepte de clan, de tribu. 

I el problema esdevé quan al concepte se li dona una entitat superior a la del propi home, o dit d'una altra manera, quan la pàtria està per sobre de l'home: Fichte, Herder... i el romanticisme alemany tenen molt a veure amb la creació d'aquesta entelèquia. Una prova d'això últim són afirmacions com les que corren per la xarxa del tipus: Al capdavall, d’un català cosmopolita sense pàtria a un catxalot hi ha ben poca diferència

Per altra banda, si lliguem el concepte de pàtria amb el de capital la barreja ja resulta explosiva: hi ha alguns "patriotes" que tenen els seus comptes bancaris en "pàtries paradisíaques" (fiscalment parlant, és clar) o que fins i tot tenen el seu lloc de residència en altres "pàtries". I és que sempre cal recordar i tenir molt present que el capital no entén ni de pàtries ni de banderes.

Fet i fet, el concepte "pàtria" és una noció subjectiva i afectiva (sentimental). I té molt d'entelèquia (cosa, persona, situació, que només existeix en la ment sense realitat objectiva) i d'interès creat.

divendres, 30 de gener del 2015

LITERATURA MEDIEVAL VI: EL CONCEPTE D'AMOR EN EL "ROMAN" (Nota 3)



En relació als tipus d’amor que es distingeix en el roman, voldria remarcar un tret que considero que és comú.


Tot i la rel adúltera, l’amor en l’ètica cavalleresca sempre es contempla com una força positiva, de superació i perfeccionament individuals. S’entén com la font de tot bé: un estímul benèfic, educatiu, ja que requereix de l’enamorat un sobreesforç moral, un creixement espiritual, que atesti els seus mèrits humans i els acrediti com a mereixedors de l’amor sol·licitat. Justament, la devoció difícil vers una senyora feudal de jerarquia superior concedia al vassall l’oportunitat d’exhibir la seva condició d’enamorat cortès: la passió extraconjugal significava una via purgativa, per mitjà de la qual s’esborraven tares personals. Cal afegir que, dins aquesta inèrcia de purificació i progrés individuals, per amor tempta el cavaller la proesa. I, atès que obeeix alhora el servei amorós i l’ideal de justícia, la seva activitat militar beneficia la comunitat.


Enfocada, per tant, des d’una òptica idealista, la literatura cortesa, si em permeteu la frase, no proscrivia les banyes, sinó que més aviat les recomanava. Amor, adulteri i aventura s’harmonitzen, en la cosmovisió cavalleresca, i se supediten a la sublimació d’uns valors de classe, la qual contribueixen a consolidar: el romanticisme humanitari en què qualla l’operació literària difon la ideologia feudal i, per virtut del seu atractiu, en fomenta l’acceptació i, consegüentment, la perpetuació.


Per altra banda, no en sabem res de l’amor dels camperols perquè tal com assenyala J.Flori: “...El amor al que se refiere el discurso cortés es un valor noble, y por tanto resevado a la sociedad aristocràtica. Sólo una dama puede ser amada y sólo un caballero puede amarla...” (Flori, 179). L’amor cortés és un amor de merits, ennoblidor, mitjatçant el festeig. Qui del poble ho pot fer?.

I és que la història sempre l’escriuen els vencedors.


Flori, J.: “Caballería y literatura caballeresca”, a: Caballeros y caballería en la Edad Media. Barcelona, Paidós, 2001. p. 235-263.